{"id":15956,"date":"2022-04-15T17:37:40","date_gmt":"2022-04-15T17:37:40","guid":{"rendered":"https:\/\/tiyana.net\/?page_id=15956"},"modified":"2026-04-23T12:10:35","modified_gmt":"2026-04-23T11:10:35","slug":"fotografisanje-poslovnih-portreta","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/tiyana.net\/sr\/fotografisanje-poslovnih-portreta\/","title":{"rendered":"Fotografisanje poslovnih portreta"},"content":{"rendered":"\n

U narednim pasusima opisujem svoje dosada\u0161nje iskustvo u fotografisanju poslovnih portreta. Moje mi\u0161ljenje je da se pri izvo\u0111enju ovog zadatka vi\u0161e ceni ume\u0161nost nego umetnost. Dakle: ve\u0161tina i zanat pre nego umetni\u010dka crta i kreativnost. Ipak, doza li\u010dnog pe\u010data fotografa je tako\u0111e jedan od elemenata uspe\u0161nosti snimanja.<\/p>\n\n\n\n

Ima vi\u0161e izazova sa kojim sam se sretala na ovu temu i navodim neke kojih se se\u0107am.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Komunikacija 1 na 1<\/h3>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Uspe\u0161nost snimanja nije samo u stru\u010dnosti fotografa ve\u0107 i da li je prijatna saradnja sa fotografom. Umetnici mogu da budu \u010desto nepredvidivi ili neprijatni za saradnju, a ako su uspe\u0161ni, neretko i arogantni. Zato je meni profesionalni pristup i prijatna komunikacija uvek na prvom mestu. Osim toga, imam na umu da ljudi kojima trebaju poslovni portreti nisu profesionalni modeli, nisu opu\u0161teni, imaju malu nelagodnost i tremu, a ni\u0161ta od toga ne treba da se vidi na fotografiji. U tome je mala caka koja mo\u017ee da bude klju\u010dna u dobrim rezultatima. Zato mogu da ka\u017eem da sam najbolje portrete uradila dok sam pri\u010dala sa klijentima kada nisu bili svesni da ih fotografi\u0161em. <\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\n

Poslovni portreti zaposlenih u kompaniji<\/h3>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Kada treba da se fotografi\u0161e tim firme koji \u0107e biti prikazan na njihovoj veb stranici, treba razmi\u0161ljati ne samo o izgledu osobe koju fotografi\u0161emo nego, verovali ili ne, o pozadini. Svi \u010dlanovi tima se fotografi\u0161u ispred jednoobrazne pozadine, bilo da je svetla ili tamna, ali to ne zna\u010di nu\u017eno da je na grupi fotografija pozadina istog tona. <\/p>\n\n\n\n

Kako to da pozadina nije iste boje, ako ne menjamo studijsku rasvetu i relativan polo\u017eaj modela koji se smenjuju? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

To mo\u017ee da se desi iz vi\u0161e razloga. Modeli ne staju na apsolutno isto mesto pa se senke na pozadini kao i na modelu menjaju. \u010cesto se koristi samo 3 reflektora, a za idealno ravnomerno osvetljenu pozadinu dva uvek treba da su paralelno na ivicama kadra usmerena na pozadinu. \u010cesto model ne stane sasvim paralelno sa pozadinom nego je potrebno fotografisati pod uglom na pozadinu i samim pomeranjem fotografa menja se i kadar, a tako i pozadina u kadru. A ovog puta na primeru koji vam dajem ispod razlog je bio i menjanje studija. Jednostavno, nemogu\u0107e je tim od 15+ ljudi okupiti istog dana da budu dostupni za fotografisanje. Ne samo \u0161to smo menjali dan fotografisanja, menjali smo i studio pa su svetlosni uslovi bili razli\u010diti. Pogledajte primer ujedna\u010davanja pozadine koji sam uradila za njih – dakle, kada se fotografi\u0161e poslovni portret za tim treba imati u vidu i izgled thumbnails-a tj, da veli\u010dina figure, kadar, bude pribli\u017ean kao i tonovi pozadine na svim fotografijama.<\/p>\n\n\n\n

\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\"\"\"\"<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Koliko je va\u017ean izbor rasvete?<\/h3>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

Ne mogu da istaknem dovoljno, ali ukratko – najva\u017eniji. <\/p>\n\n\n\n

Ovde dolazi do izra\u017eaja prilagodljivost fotografa, njegova mo\u0107 improvizacije i kreativnosti. Iz mog iskustva, poslovni portreti \u010desto, ali ne i uvek, nisu ne\u0161to \u0161to ljudi tra\u017ee rado, ve\u0107 od njih to zahtevaju nadre\u0111eni, ili je to neophodnost na poslovnim mre\u017eama LinkedIn, UpWork i sli\u010dno.<\/p>\n\n\n\n

Na dve fotografije ispod dajem primer suptilne promene svetla, koju sam napravila prilikom name\u0161tanja.<\/p>\n\n\n\n

\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
\n
\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Jedan izvor svetla<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
Dva izvora svetla<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Obzirom da su probni snimci, ovde nije tema poza ve\u0107 dakle, svetlo. Primeti\u0107ete da prva fotografija sa tamnijim senkama daje primetno setnu atmosferu, mo\u017eda i melanholi\u010dnu ako ne i depresivnu, samim time i malo intimniji i „umetni\u010dkiji“ do\u017eivljaj. Na drugoj fotografiji dodavanjem jo\u0161 jednog svetla posti\u017ee se optimisti\u010dniji dojam.<\/p>\n\n\n\n

Ovo poigravanje sa atmosferom uz pomo\u0107 svetla je \u010desto sredstvo koje vi\u0111am u novinama na kojima su prikazani portreti politi\u010dara. Ako recimo, fotograf dobije zadatak da fotografi\u0161e nekog ko govori o nadolaze\u0107oj krizi onda su \u010desto fotografije mra\u010dne sa dubokim tamnim senkama. Ista ta osoba u kampanji na izborima predstavljena je blistava sa svih strana osvetljena sa mno\u0161tvo reflektora jer ovog puta se radi o obe\u0107anjima, pozitivnim stavovima i planovima, pa onda i porteti odra\u017eavaju optimisti\u010dni duh.<\/p>\n\n\n\n

To ne zna\u010di da je bilo koja od ove dve opcije lo\u0161a. To zna\u010di, da se upravo u atmosferi kojom odi\u0161e portret, a koja se ogleda u izboru osvetljenja<\/strong>, vidi ume\u0161nost i kreativnost fotografa.<\/p>\n\n\n\n

Natera\u0107u se jednom da uradim slede\u0107i eksperiment: Istu osobu da fotografi\u0161em u slede\u0107im uslovima:<\/em><\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Nasmejano lice na svetloj pozadini <\/em><\/li>\n\n\n\n
  2. Nasmejano lice na tamnoj pozadini sa 2 reflektora<\/em><\/li>\n\n\n\n
  3. Nasmejano lice na tamnoj pozadini sa 1 reflektorom<\/em><\/li>\n\n\n\n
  4. Zabrinuto lice na svetloj pozadini<\/em><\/li>\n\n\n\n
  5. Zabrinuto lice na tamnoj pozadini sa 2 reflektora<\/em><\/li>\n\n\n\n
  6. Zabrinuto lice na tamnoj pozadini sa 1 reflektorom.<\/em><\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    O\u010dekivani rezultat gradacije emocija od najpozitivnije do najnegativnije bi po mom predvi\u0111anju i\u0161ao ovim redosledom: 1>>2>>4>>5>>3>>6. Moj zaklju\u010dak je da svetlo mo\u017eda i vi\u0161e nego izraz lica odra\u017eava raspolo\u017eenje subjekta koji snimamo. Ako nekad neko uradi ovaj eksperiment pre mene neka mi javi. <\/em><\/p>\n\n\n\n

    <\/div>\n\n\n\n

    \u010cime se klijent bavi?<\/h3>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    Naravno, bitna stavka je i pozicija i \u010dime se bavi klijent kome treba poslovni portret. Ne bih fotografisala na isti na\u010din umetnika i advokata, kao ni nastavnika i menad\u017eera. Ne treba ulaziti u kalupe niti imam neki kli\u0161e savet kako treba fotografisati zanimanja, ve\u0107 kao \u0161to ranije rekoh, delim sa vama dosada\u0161nje iskustvo.<\/p>\n\n\n\n

    <\/div>\n\n\n\n
    \n
    \"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
    Vajar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
    Scenograf<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
    Programer<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
    Instruktor joge<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"
    Kozmeti\u010dar<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
    \"\"\n\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/svg>\n\t\t<\/button>
    Filozof<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n