La perspective se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la relation entre les\u00a0objets dans une photographie. Cela comprend leurs positions relatives et les tailles et l\u2019espace entre eux. La perspective dans une image montre\u00a0est la fa\u00e7on dont les objets tridimensionnels sont repr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 deux dimensions.\u00a0L\u2019appareil cr\u00e9e toujours la perspective et \u00e0\u00a0cause de \u00e7a, il est tr\u00e8s utile de conna\u00eetre\u00a0les principes de la perspective et les appliquer soigneusement. Une photographe peut jouer avec la perspective pour\u00a0interpr\u00e9ter la forme, l\u2019espace, la profondeur et la distance \u00e0 son propre mani\u00e8re. Par ailleurs, pour changer l\u2019illusion de l\u2019espace et la de la distance, le photographe peut manipuler la perspective soit par l\u2019expansion ou la compression de ces facteurs.<\/h5>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\t\n\t\t\n\t\n\t\nLa perspective lin\u00e9aire<\/h5>
L\u2019\u0153il humain estime une distance par la fa\u00e7on dont les \u00e9l\u00e9ments dans une sc\u00e8ne diminuent en taille et par l\u2019angle sous lequel les lignes et les plans convergent. C\u2019est ce qu\u2019on appelle la perspective lin\u00e9aire. La distance entre la cam\u00e9ra et l\u2019objet et la distance focale de lentille sont des facteurs critiques affectant la perspective lin\u00e9aire. Ce type de la perspective se modifie tout en changeant la position de la cam\u00e9ra ou de point de vue. Le point de vue apparent (pas r\u00e9elle) peut \u00eatre modifi\u00e9\u00a0en changeant seulement\u00a0la distance focale de l\u2019objectif,\u00a0d\u2019un\u00a0lieu\u00a0inchang\u00e9. De plus, l\u2019utilisation des distances focales diff\u00e9rentes avec des distances entre l\u2019appareil et l\u2019objet diff\u00e9rents peut affecter aussi la modification de la perspective lin\u00e9aire dans une photo.<\/span><\/p>![\"Perspective\"](\"https:\/\/lh5.googleusercontent.com\/231nxJvW67gm1du_SuYiEA0FgIX7c1iOu0j-li7KzW4UfesfMSyoHgV4Wr_6P5tIiNMCDz1sIrzMOz3cFr8-MdARJUO5ZLPJZp3kqoawuQrEb6SFV9pFEoi_UwyxXSelQvPaQMZTHiPxLvye2A\")
<\/p>
Lors du changement de la distance entre la cam\u00e9ra et l\u2019objet et de la longueur focale, alors le rapport de la taille des objets se\u00a0change et la perspective est chang\u00e9e aussi.<\/span><\/p>
La perspective rectiligne<\/h5>
La perspective produit par la plupart de cam\u00e9ras est similaire \u00e0 celle produite par l\u2019\u0153il humain. Cela signifie que des objets\u00a0ont la m\u00eame apparence dans le cadre et dans la r\u00e9alit\u00e9. Si les lignes\u00a0sont droites dans la r\u00e9alit\u00e9, elles semble droite dans les images aussi.\u00a0\u00a0Mais, depuis une lentille r\u00e9duit trois dimensions sur deux dimensions, toutes les propri\u00e9t\u00e9s g\u00e9om\u00e9triques de la sc\u00e8ne d\u2019origine ne sont pas conserv\u00e9es et, en raison de la courbure de la lentille aussi, la distorsion peut se produire. Distorsions de lignes droites peuvent \u00eatre produites avec une simple lentille grand angle, mais ils sont plus intenses lors de l\u2019utilisation des lentilles fish-eye et sur les cam\u00e9ras panoramiques.<\/span><\/p>Fisheye et les lentilles utilis\u00e9es sur les cam\u00e9ras panoramiques, produisent une fausse perspective. Une lentille panoramique produit perspective panoramique ou cylindrique. Autrement dit, toutes les horizontales droites au niveau de l\u2019axe optique sont enregistr\u00e9s comme des lignes droites, et toutes les autres lignes droites horizontales au-dessus ou en dessous du niveau de l\u2019axe optique sont reproduits sous forme de lignes courbes. Semblable \u00e0 cela est une image de la carte du monde en deux dimensions avec tous les continents et de l\u2019oc\u00e9an, prise de mod\u00e8le tridimensionnel du globe. L\u2019autre perspective fausse est produite par un objectif fish-eye dans laquelle toutes les lignes droites dans l\u2019objet sont mises en image comme des lignes incurv\u00e9es vers les bords de l\u2019image.<\/span><\/p>![\"Perspective01\"](\"https:\/\/lh5.googleusercontent.com\/_IFPVNP6EwzrRVv7Gu1_0burmG7s5aCqjPoLVtyaXQYflXhoDXthML9IsE1D9zjFqxuotLJ1vADKbix85o7rUPACaEUl-nhrU9NOzXbd43kKvByf2BZPtT0OOZd9YRpvRg4Av_ozYoWwfEA1uw\")
<\/p>
Point de fuite
![\"Vanishing-Point\"](\"https:\/\/lh3.googleusercontent.com\/lt8H9MzvJU9U8KgyZ4vS28lz2VuP1RAVAG5oPX0T9dgWrhe8ckqzIuR1Rgoxg7VfHPlMP7QfFdrHCXU9RPHMMq2WZlvM4glPPDDxIyWXyw633zJiTsOpb8bzP2W-UvCGB3tyggXBmWPswHQC7Q\")
<\/h5>
Notre \u0153il voit l\u2019espace tridimensionnelle de notre point de vue et ainsi subjectivement per\u00e7oit son environnement par rapport \u00e0 notre\u00a0position.\u00a0Cela signifie que, par exemple,\u00a0des lignes parall\u00e8les entre eux donnent la sensation de se r\u00e9unir \u00e0 points de fuite. Lorsque les lignes parall\u00e8les sont perpendiculaires \u00e0 l\u2019axe de lentille, les points de fuite sont suppos\u00e9es \u00eatre \u00e0 l\u2019infini. Autres lignes, celles qui sont parall\u00e8les \u00e0 l\u2019axe de l\u2019objectif, et toutes les autres lignes parall\u00e8les \u00e0 tous les autres angles \u00e0 l\u2019axe de lentille se rencontrent \u00e0 points de fuite d\u00e9finissables. Ainsi les lignes parall\u00e8les \u00e0 l\u2019axe optique, ou presque parall\u00e8le commencent \u00e0 l\u2019avant de l\u2019image et ils se rencontrent \u00e0 points de fuite dans l\u2019image ou, aux\u00a0des points dehors de l\u2019image.<\/span><\/p>
L'hauteur<\/h5>
L\u2019endroit o\u00f9 se trouve un objet sur le sol dans une image est un indice de sa distance de la cam\u00e9ra. Prenons un exemple: dans une sc\u00e8ne de paysage, il y a deux zones dominants \u2013 le sol et l\u2019horizon. \u00a0Le plus \u00e9lev\u00e9e dans le sol l\u2019objet se trouve (ou le plus proche de l\u2019horizon), le plus \u00e9loign\u00e9 de l\u2019appareil l\u2019objet\u00a0para\u00eetra. La hauteur ou, pour mieux dire, le placement d\u2019objets dans une image n\u2019est pas la hauteur r\u00e9elle, mais l\u2019impression visuelle de la hauteur de l\u2019image par rapport \u00e0 l\u2019horizon ou l\u2019environ. Ceci est un bon outil quand par exemple, on veut \u00e9voquer un sentiment de solitude, la distance, l\u2019abandon, l\u2019ali\u00e9nation dans une image. Ou, bien s\u00fbr, bien au contraire.<\/span>
<\/span>Imaginez une composition rectangulaire avec deux rectangles de la m\u00eame taille, plac\u00e9s \u00e0 la m\u00eame hauteur du cadre. Il n\u2019y a pas d\u2019information ou une sensation d\u2019espace, ou la distance du spectateur. En pla\u00e7ant l\u2019un des rectangles au-dessus de l\u2019autre, l\u2019impression d\u2019une distance par rapport \u00e0 l\u2019observateur est obtenu, parce que le\u00a0plus \u00e9lev\u00e9e appara\u00eet plus loin du spectateur que celui plac\u00e9 plus bas.<\/span><\/i><\/p>
Chevauchement
![\"overlap-perspective\"](\"https:\/\/lh4.googleusercontent.com\/VhSfOtyEcZaXE85GTevdCwEzTNbpgmGviHzOZUxM63-RHybNTVVnzhUhWTOEPsxA7q-UMxS-T_z17v5us9wUNLcIzWzwdSyMk4yt2xWnlrhulfIOZvXvavhOL09nefhucu0PHTG9O3xA-Yp0mQ\")
<\/h5>
Un autre indicateur de distances de l\u2019appareil est le chevauchement. Lorsque des objets dans l\u2019image sont \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame ligne de mire, ceux plus pr\u00e8s de la cam\u00e9ra chevauchent des objets plus \u00e9loign\u00e9s et partiellement les cachent. Il est \u00e9vident pour le spectateur que, l\u2019objet partiellement obstru\u00e9e est derri\u00e8re l\u2019objet complet. Ce chevauchement donne\u00a0l\u2019impression de profondeur de l\u2019espace, m\u00eame lorsque la composition est tr\u00e8s simple, sans beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments, sans l\u2019horizon o\u00f9 avec l\u2019espace minimale.<\/span>
<\/span>Imaginez une composition rectangulaire avec deux rectangles de la m\u00eame taille, plac\u00e9s \u00e0 la m\u00eame hauteur du cadre. On manque la\u00a0sensation d\u2019espace ou la distance du spectateur.<\/span><\/i>\u00a0<\/span>Lorsque l\u2019un des rectangles est plac\u00e9 de sorte qu\u2019il cache partiellement l\u2019autre, on obtient imm\u00e9diatement impression que, cet\u00a0rectangle est plus proche \u00e0\u00a0l\u2019observateur. Ceci est le cas m\u00eame si rectangles ont la m\u00eame taille et m\u00eame si celui qui chevauche est plus petit que l\u2019autre rectangle.<\/span><\/i><\/p>\n<\/div>\n\n\t\nLa diminution de taille<\/h5>
Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience, on est\u00a0conscient de la taille de nombreux objets autour de nous, tels que les gens, les arbres, les voitures, les b\u00e2timents et les animaux. Toutes ces dimensions varient, mais, par exemple, la plupart des adultes sont environ 1.50m \u00e0 1.90m de la hauteur. Par cons\u00e9quent, lorsque deux personnes se trouvent dans une image et l\u2019un appara\u00eet deux fois plus grand que l\u2019autre, on ne peut pas\u00a0supposer que, dans la r\u00e9alit\u00e9, il\u00a0est beaucoup plus grand que l\u2019autre. Au lieu de cela, nous supposons que la personne plus grande est plus proche, et la personne la plus petite\u00a0est plus loin de la cam\u00e9ra. Ainsi, nous faisons une \u00e9valuation de la relation de la taille de tous les objets familiers.\u00a0Le plus loin de la cam\u00e9ra de l\u2019objet est, \u00a0le plus petit il appara\u00eet dans l\u2019image. Par cons\u00e9quent, les objets familiers dans une photographie aident \u00e0 \u00e9tablir l\u2019\u00e9chelle des tailles dans\u00a0l\u2019image. Cet \u00e9chelle aide le spectateur de d\u00e9terminer ou de visualiser la taille r\u00e9elle ou la taille relative des objets dans l\u2019image. Il y a de nombreux photographes artistiques\u00a0qui jouent tout simplement avec cette r\u00e8gle, pla\u00e7ant petits objets au premier plan pour\u00a0confondre le spectateur.<\/span>
<\/span>Il existe un\u00a0exemple tr\u00e8s connue. Ce sont les photos touristiques devant la Tour Eiffel ou la Tour de Pise. Souvent, les touristes prennent des photos\u00a0comme si\u00a0<\/span><\/i>tenir\u00a0La Tour de Pise de ne pas tomber<\/span><\/i><\/a>\u00a0ou\u00a0<\/span><\/i>tenir la Tour Eiffel\u00a0dans la paume<\/span><\/i><\/a>.<\/span><\/i>
<\/span><\/p>
La forme<\/h5>
Quand un objet est \u00e9clair\u00e9 avec une lumi\u00e8re tr\u00e8s diffuse, la forme (ou le volume) de l\u2019objet en trois dimensions est difficile \u00e0 percevoir en raison de l\u2019absence d\u2019ombres distinctes. Si, d\u2019autre part, l\u2019objet est \u00e9clair\u00e9 par une forte lumi\u00e8re directionnelle sous des angles causant une partie de l\u2019objet \u00e0 \u00eatre enti\u00e8rement \u00e9clair\u00e9e et d\u2019autres parties d\u2019\u00eatre dans l\u2019ombre, l\u2019observateur re\u00e7oit un indice visuel de la forme ou la qualit\u00e9\u00a0de l\u2019objet. Lorsque l\u2019\u00e9clairage frontale ou lat\u00e9ral est utilis\u00e9, la longueur, la profondeur et la forme des ombres projet\u00e9es sur le terrain d\u00e9crivent aussi la forme\u00a0de chaque objet. En outre, la distance entre les ombres projet\u00e9es sur le sol nous permet de percevoir la profondeur totale de la sc\u00e8ne.<\/span><\/p>
La perspective atmosph\u00e9rique
![\"Portugal\"](\"https:\/\/lh4.googleusercontent.com\/p2Sdu6VVoztYyBtWYH-x9ylYnpaxHqzoKO4rF_R9MY5WYuUdSJBjwAEiQvvDqBmkKrodDWgLbiYFTY_cTJH4dPja7-CRCwp3i6F59d0GxwLldKYXg4YTUwj8MkwvBRe9nJDnWdcbMn4uV4iIKQ\")
<\/h5>
Supposons que l\u2019air est transparent. Ceci est un fait qui, en g\u00e9n\u00e9ral est vrai,\u00a0mais cette hypoth\u00e8se se r\u00e9v\u00e8le comme\u00a0incorrecte quand on prend des photos\u00a0des objets tr\u00e8s\u00a0\u00e9loign\u00e9s les uns des autres. L\u2019air est en fait pas totalement transparent. L\u2019air contient des particules tr\u00e8s fines de la vapeur d\u2019eau, de la poussi\u00e8re, de la fum\u00e9e et ainsi de suite. Ces particules diffusent la lumi\u00e8re et modifient sa direction.\u00a0La pr\u00e9sence de la diffusion montre des objets \u00e9loign\u00e9s en images comme ayant un voile ou de la brume\u00a0ou sont tout simplement moins de contrast\u00e9s et plus p\u00e2les. L\u2019effet de cette diffusion est proportionnelle \u00e0 la distance de l\u2019objet du point de vue. \u00a0Plus la distance est \u00e9lev\u00e9e, plus fort est l\u2019effet \u00abde brume\u00bb.\u00a0Cet effet varie avec les conditions atmosph\u00e9riques, et plusieurs facteurs doivent \u00eatre pris en consid\u00e9ration:<\/span><\/p>- Contraste<\/b>\u00a0\u2013 La luminance de chaque objet dans une sc\u00e8ne est une cons\u00e9quence directe des qualit\u00e9s r\u00e9fl\u00e9chissantes d\u2019objet, et de la quantit\u00e9 de la lumi\u00e8re. Lorsque les objets sont loin, la lumi\u00e8re des objets tr\u00e8s r\u00e9fl\u00e9chissants est dispers\u00e9e, par cons\u00e9quent, vus de loin, les portions les plus sombres de ces objets lointains ne semblent pas aussi sombres et le contraste est r\u00e9duit. Lorsque des objets sont \u00e0 la fois proche et loin de l\u2019appareil, la diff\u00e9rence de contraste offre une perception de la distance.<\/span><\/li>
- Luminosit\u00e9<\/b>\u00a0\u2013 Les particules dans l\u2019air qui dispersent la lumi\u00e8re sont aussi \u00e9clair\u00e9es par le soleil. Cela provoque une augmentation de la luminosit\u00e9 globale de l\u2019objet vu. Cette augmentation de la luminance, avec une perte de contraste,\u00a0r\u00e9sulte des objets \u00e0 distance soient per\u00e7us comme plus p\u00e2le qu\u2019\u00e0 une distance plus proche.<\/span><\/li>
- La saturation de couleurs<\/b>\u00a0\u2013 Dispersion de la lumi\u00e8re affecte non seulement le contraste et la luminosit\u00e9 mais aussi la saturation des couleurs.\u00a0La couleur est d\u00e9finie par trois qualit\u00e9s: la teinte, la saturation et la luminosit\u00e9. Une teinte pure est enti\u00e8rement satur\u00e9e. Lorsqu\u2019une teinte est d\u00e9satur\u00e9e, elle\u00a0n\u2019est donc plus pure, mais contient gris. Couleurs d\u2019une sc\u00e8ne \u00e9loign\u00e9e semblent moins intensives, parce que la lumi\u00e8re est diffus\u00e9e et aussi en raison de la pr\u00e9sence globale de brume a\u00e9rienne. Les couleurs de sc\u00e8ne originale semble moins\u00a0satur\u00e9s quand vu ou photographi\u00e9 \u00e0 grande distance, par cons\u00e9quent, la saturation des couleurs ou la d\u00e9saturation permet au spectateur de percevoir la distance dans une photographie.<\/span><\/li>
- Nettet\u00e9<\/b>\u00a0\u2013 En raison de la brume atmosph\u00e9rique, il y a une perte de nettet\u00e9 de l\u2019image ou la d\u00e9finition des objets \u00e9loign\u00e9s.\u00a0Cette perte de nettet\u00e9 est provoqu\u00e9e par l\u2019abaissement du contraste et de la diffusion de la lumi\u00e8re. La perte de nettet\u00e9 contribue \u00e0 un sentiment de distance.<\/span><\/li><\/ul>
Distance focale et perspective<\/h5>
Il y a un peu plus sur la distance focale que juste la couverture d\u2019un certain angle de vue \u2013 elle affecte la relation entre les objets dans une sc\u00e8ne.\u00a0Prenons par exemple, la photographie qui est la premi\u00e8re sur cette page.\u00a0Sur tout les trois photos, la\u00a0roche se trouve dans m\u00eame place est est de la m\u00eame taille par rapport \u00e0 la cadre. Le jeune homme (mon ami Miguel) est relativement dans la m\u00eame distance de la roche et de l\u2019appareil.<\/span>
<\/span>Sur la premi\u00e8re photo, la longueur focale est environ 28 mm.\u00a0Cela signifie l\u2019utilisation d\u2019un objectif grand angle et le photographe saisit plus d\u2019une sc\u00e8ne comme s\u2019il est plus loin. Donc, Miguel semble plus loin de la roche et de nous, et plus petit comparant \u00e0 la taille de la roche.\u00a0Sur l\u2019image suivante la longueur focale est de 60mm (pour les la\u00efcs complets \u2013 l\u00e9g\u00e8rement zoom\u00e9e). La derni\u00e8re image montre Miguel beaucoup plus grand comparant \u00e0 la roche et plus proche de la roche, en raison de la longueur focale d\u2019environ 100 mm.\u00a0Il semble que si la sc\u00e8ne est \u00abcompress\u00e9e\u00bb et avec une longueur focale de 200mm objets semblaient plus proche de l\u2019autre, l\u2019image semblerait aplati et la profondeur du champ diminuerait. La conclusion est\u00a0que, l\u2019augmentation de la longueur focale (avec zoom) r\u00e9duit l\u2019effet de profondeur et de distance mutuelles des objets dans l\u2019image.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/div>\n\n\t\n\t\t\n\t\n\t\n
*Toutes les photos sur cette page sont les miens et je poss\u00e8de le droit d\u2019auteur. Ces textes ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s originalement pour mon travail dans l\u2019EFB. Je m\u2019excuse \u00e0 l\u2019avance si mon fran\u00e7ais n\u2019est pas parfait, je fais de mon mieux :). \u00a0J\u2019\u00e9crivais ce texte probablement sous l\u2019influence de l\u2019Internet, ou des livres de photographie, et des r\u00e9f\u00e9rences peut \u00eatre trouv\u00e9e en dessous de chaque poste.Il y aura plus de textes, mais cela me prend beaucoup du temps de les organiser.\u2026<\/span><\/i><\/span><\/p>\u00a0References:<\/span><\/i>
<\/span>http:\/\/photoinf.com\/General\/NAVY\/Perspective.htm<\/span><\/i>
<\/span>http:\/\/photoinf.com\/General\/Klaus_Schroiff\/Perspective.htm<\/span><\/i>
<\/span><\/a>http:\/\/www.digitalphotographytipsonline.com\/perspective-in-photography.html<\/span><\/i>
<\/span><\/a>http:\/\/www.arri.com\/camera\/tutorials\/what_is_rectilinear_what_is_a_fisheye.html<\/span><\/i><\/a><\/span><\/p>\f<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"La perspective se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la relation entre les\u00a0objets dans une photographie. Cela comprend leurs positions relatives et les tailles et l\u2019espace entre eux. La perspective dans une image montre\u00a0est la fa\u00e7on dont les objets tridimensionnels sont repr\u00e9sent\u00e9s \u00e0 deux dimensions.\u00a0L\u2019appareil cr\u00e9e toujours la perspective et \u00e0\u00a0cause de \u00e7a, il est tr\u00e8s utile de conna\u00eetre\u00a0les […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":185,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_acf_changed":false,"advgb_blocks_editor_width":"","advgb_blocks_columns_visual_guide":"","footnotes":""},"class_list":["post-202","page","type-page","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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La perspective lin\u00e9aire<\/h5>
L\u2019\u0153il humain estime une distance par la fa\u00e7on dont les \u00e9l\u00e9ments dans une sc\u00e8ne diminuent en taille et par l\u2019angle sous lequel les lignes et les plans convergent. C\u2019est ce qu\u2019on appelle la perspective lin\u00e9aire. La distance entre la cam\u00e9ra et l\u2019objet et la distance focale de lentille sont des facteurs critiques affectant la perspective lin\u00e9aire. Ce type de la perspective se modifie tout en changeant la position de la cam\u00e9ra ou de point de vue. Le point de vue apparent (pas r\u00e9elle) peut \u00eatre modifi\u00e9\u00a0en changeant seulement\u00a0la distance focale de l\u2019objectif,\u00a0d\u2019un\u00a0lieu\u00a0inchang\u00e9. De plus, l\u2019utilisation des distances focales diff\u00e9rentes avec des distances entre l\u2019appareil et l\u2019objet diff\u00e9rents peut affecter aussi la modification de la perspective lin\u00e9aire dans une photo.<\/span><\/p> Lors du changement de la distance entre la cam\u00e9ra et l\u2019objet et de la longueur focale, alors le rapport de la taille des objets se\u00a0change et la perspective est chang\u00e9e aussi.<\/span><\/p> La perspective produit par la plupart de cam\u00e9ras est similaire \u00e0 celle produite par l\u2019\u0153il humain. Cela signifie que des objets\u00a0ont la m\u00eame apparence dans le cadre et dans la r\u00e9alit\u00e9. Si les lignes\u00a0sont droites dans la r\u00e9alit\u00e9, elles semble droite dans les images aussi.\u00a0\u00a0Mais, depuis une lentille r\u00e9duit trois dimensions sur deux dimensions, toutes les propri\u00e9t\u00e9s g\u00e9om\u00e9triques de la sc\u00e8ne d\u2019origine ne sont pas conserv\u00e9es et, en raison de la courbure de la lentille aussi, la distorsion peut se produire. Distorsions de lignes droites peuvent \u00eatre produites avec une simple lentille grand angle, mais ils sont plus intenses lors de l\u2019utilisation des lentilles fish-eye et sur les cam\u00e9ras panoramiques.<\/span><\/p> Fisheye et les lentilles utilis\u00e9es sur les cam\u00e9ras panoramiques, produisent une fausse perspective. Une lentille panoramique produit perspective panoramique ou cylindrique. Autrement dit, toutes les horizontales droites au niveau de l\u2019axe optique sont enregistr\u00e9s comme des lignes droites, et toutes les autres lignes droites horizontales au-dessus ou en dessous du niveau de l\u2019axe optique sont reproduits sous forme de lignes courbes. Semblable \u00e0 cela est une image de la carte du monde en deux dimensions avec tous les continents et de l\u2019oc\u00e9an, prise de mod\u00e8le tridimensionnel du globe. L\u2019autre perspective fausse est produite par un objectif fish-eye dans laquelle toutes les lignes droites dans l\u2019objet sont mises en image comme des lignes incurv\u00e9es vers les bords de l\u2019image.<\/span><\/p> Notre \u0153il voit l\u2019espace tridimensionnelle de notre point de vue et ainsi subjectivement per\u00e7oit son environnement par rapport \u00e0 notre\u00a0position.\u00a0Cela signifie que, par exemple,\u00a0des lignes parall\u00e8les entre eux donnent la sensation de se r\u00e9unir \u00e0 points de fuite. Lorsque les lignes parall\u00e8les sont perpendiculaires \u00e0 l\u2019axe de lentille, les points de fuite sont suppos\u00e9es \u00eatre \u00e0 l\u2019infini. Autres lignes, celles qui sont parall\u00e8les \u00e0 l\u2019axe de l\u2019objectif, et toutes les autres lignes parall\u00e8les \u00e0 tous les autres angles \u00e0 l\u2019axe de lentille se rencontrent \u00e0 points de fuite d\u00e9finissables. Ainsi les lignes parall\u00e8les \u00e0 l\u2019axe optique, ou presque parall\u00e8le commencent \u00e0 l\u2019avant de l\u2019image et ils se rencontrent \u00e0 points de fuite dans l\u2019image ou, aux\u00a0des points dehors de l\u2019image.<\/span><\/p> L\u2019endroit o\u00f9 se trouve un objet sur le sol dans une image est un indice de sa distance de la cam\u00e9ra. Prenons un exemple: dans une sc\u00e8ne de paysage, il y a deux zones dominants \u2013 le sol et l\u2019horizon. \u00a0Le plus \u00e9lev\u00e9e dans le sol l\u2019objet se trouve (ou le plus proche de l\u2019horizon), le plus \u00e9loign\u00e9 de l\u2019appareil l\u2019objet\u00a0para\u00eetra. La hauteur ou, pour mieux dire, le placement d\u2019objets dans une image n\u2019est pas la hauteur r\u00e9elle, mais l\u2019impression visuelle de la hauteur de l\u2019image par rapport \u00e0 l\u2019horizon ou l\u2019environ. Ceci est un bon outil quand par exemple, on veut \u00e9voquer un sentiment de solitude, la distance, l\u2019abandon, l\u2019ali\u00e9nation dans une image. Ou, bien s\u00fbr, bien au contraire.<\/span> Un autre indicateur de distances de l\u2019appareil est le chevauchement. Lorsque des objets dans l\u2019image sont \u00e0 peu pr\u00e8s la m\u00eame ligne de mire, ceux plus pr\u00e8s de la cam\u00e9ra chevauchent des objets plus \u00e9loign\u00e9s et partiellement les cachent. Il est \u00e9vident pour le spectateur que, l\u2019objet partiellement obstru\u00e9e est derri\u00e8re l\u2019objet complet. Ce chevauchement donne\u00a0l\u2019impression de profondeur de l\u2019espace, m\u00eame lorsque la composition est tr\u00e8s simple, sans beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments, sans l\u2019horizon o\u00f9 avec l\u2019espace minimale.<\/span> Gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience, on est\u00a0conscient de la taille de nombreux objets autour de nous, tels que les gens, les arbres, les voitures, les b\u00e2timents et les animaux. Toutes ces dimensions varient, mais, par exemple, la plupart des adultes sont environ 1.50m \u00e0 1.90m de la hauteur. Par cons\u00e9quent, lorsque deux personnes se trouvent dans une image et l\u2019un appara\u00eet deux fois plus grand que l\u2019autre, on ne peut pas\u00a0supposer que, dans la r\u00e9alit\u00e9, il\u00a0est beaucoup plus grand que l\u2019autre. Au lieu de cela, nous supposons que la personne plus grande est plus proche, et la personne la plus petite\u00a0est plus loin de la cam\u00e9ra. Ainsi, nous faisons une \u00e9valuation de la relation de la taille de tous les objets familiers.\u00a0Le plus loin de la cam\u00e9ra de l\u2019objet est, \u00a0le plus petit il appara\u00eet dans l\u2019image. Par cons\u00e9quent, les objets familiers dans une photographie aident \u00e0 \u00e9tablir l\u2019\u00e9chelle des tailles dans\u00a0l\u2019image. Cet \u00e9chelle aide le spectateur de d\u00e9terminer ou de visualiser la taille r\u00e9elle ou la taille relative des objets dans l\u2019image. Il y a de nombreux photographes artistiques\u00a0qui jouent tout simplement avec cette r\u00e8gle, pla\u00e7ant petits objets au premier plan pour\u00a0confondre le spectateur.<\/span> Quand un objet est \u00e9clair\u00e9 avec une lumi\u00e8re tr\u00e8s diffuse, la forme (ou le volume) de l\u2019objet en trois dimensions est difficile \u00e0 percevoir en raison de l\u2019absence d\u2019ombres distinctes. Si, d\u2019autre part, l\u2019objet est \u00e9clair\u00e9 par une forte lumi\u00e8re directionnelle sous des angles causant une partie de l\u2019objet \u00e0 \u00eatre enti\u00e8rement \u00e9clair\u00e9e et d\u2019autres parties d\u2019\u00eatre dans l\u2019ombre, l\u2019observateur re\u00e7oit un indice visuel de la forme ou la qualit\u00e9\u00a0de l\u2019objet. Lorsque l\u2019\u00e9clairage frontale ou lat\u00e9ral est utilis\u00e9, la longueur, la profondeur et la forme des ombres projet\u00e9es sur le terrain d\u00e9crivent aussi la forme\u00a0de chaque objet. En outre, la distance entre les ombres projet\u00e9es sur le sol nous permet de percevoir la profondeur totale de la sc\u00e8ne.<\/span><\/p> Supposons que l\u2019air est transparent. Ceci est un fait qui, en g\u00e9n\u00e9ral est vrai,\u00a0mais cette hypoth\u00e8se se r\u00e9v\u00e8le comme\u00a0incorrecte quand on prend des photos\u00a0des objets tr\u00e8s\u00a0\u00e9loign\u00e9s les uns des autres. L\u2019air est en fait pas totalement transparent. L\u2019air contient des particules tr\u00e8s fines de la vapeur d\u2019eau, de la poussi\u00e8re, de la fum\u00e9e et ainsi de suite. Ces particules diffusent la lumi\u00e8re et modifient sa direction.\u00a0La pr\u00e9sence de la diffusion montre des objets \u00e9loign\u00e9s en images comme ayant un voile ou de la brume\u00a0ou sont tout simplement moins de contrast\u00e9s et plus p\u00e2les. L\u2019effet de cette diffusion est proportionnelle \u00e0 la distance de l\u2019objet du point de vue. \u00a0Plus la distance est \u00e9lev\u00e9e, plus fort est l\u2019effet \u00abde brume\u00bb.\u00a0Cet effet varie avec les conditions atmosph\u00e9riques, et plusieurs facteurs doivent \u00eatre pris en consid\u00e9ration:<\/span><\/p> Il y a un peu plus sur la distance focale que juste la couverture d\u2019un certain angle de vue \u2013 elle affecte la relation entre les objets dans une sc\u00e8ne.\u00a0Prenons par exemple, la photographie qui est la premi\u00e8re sur cette page.\u00a0Sur tout les trois photos, la\u00a0roche se trouve dans m\u00eame place est est de la m\u00eame taille par rapport \u00e0 la cadre. Le jeune homme (mon ami Miguel) est relativement dans la m\u00eame distance de la roche et de l\u2019appareil.<\/span> *Toutes les photos sur cette page sont les miens et je poss\u00e8de le droit d\u2019auteur. Ces textes ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s originalement pour mon travail dans l\u2019EFB. Je m\u2019excuse \u00e0 l\u2019avance si mon fran\u00e7ais n\u2019est pas parfait, je fais de mon mieux :). \u00a0J\u2019\u00e9crivais ce texte probablement sous l\u2019influence de l\u2019Internet, ou des livres de photographie, et des r\u00e9f\u00e9rences peut \u00eatre trouv\u00e9e en dessous de chaque poste.Il y aura plus de textes, mais cela me prend beaucoup du temps de les organiser.\u2026<\/span><\/i><\/span><\/p> \u00a0References:<\/span><\/i> \f<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La perspective se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 la relation entre les\u00a0objets dans une photographie. Cela comprend leurs positions relatives et les tailles et l\u2019espace entre eux. 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Point de fuite
L'hauteur<\/h5>
<\/span>Imaginez une composition rectangulaire avec deux rectangles de la m\u00eame taille, plac\u00e9s \u00e0 la m\u00eame hauteur du cadre. Il n\u2019y a pas d\u2019information ou une sensation d\u2019espace, ou la distance du spectateur. En pla\u00e7ant l\u2019un des rectangles au-dessus de l\u2019autre, l\u2019impression d\u2019une distance par rapport \u00e0 l\u2019observateur est obtenu, parce que le\u00a0plus \u00e9lev\u00e9e appara\u00eet plus loin du spectateur que celui plac\u00e9 plus bas.<\/span><\/i><\/p>Chevauchement
<\/span>Imaginez une composition rectangulaire avec deux rectangles de la m\u00eame taille, plac\u00e9s \u00e0 la m\u00eame hauteur du cadre. On manque la\u00a0sensation d\u2019espace ou la distance du spectateur.<\/span><\/i>\u00a0<\/span>Lorsque l\u2019un des rectangles est plac\u00e9 de sorte qu\u2019il cache partiellement l\u2019autre, on obtient imm\u00e9diatement impression que, cet\u00a0rectangle est plus proche \u00e0\u00a0l\u2019observateur. Ceci est le cas m\u00eame si rectangles ont la m\u00eame taille et m\u00eame si celui qui chevauche est plus petit que l\u2019autre rectangle.<\/span><\/i><\/p>\n<\/div>\nLa diminution de taille<\/h5>
<\/span>Il existe un\u00a0exemple tr\u00e8s connue. Ce sont les photos touristiques devant la Tour Eiffel ou la Tour de Pise. Souvent, les touristes prennent des photos\u00a0comme si\u00a0<\/span><\/i>tenir\u00a0La Tour de Pise de ne pas tomber<\/span><\/i><\/a>\u00a0ou\u00a0<\/span><\/i>tenir la Tour Eiffel\u00a0dans la paume<\/span><\/i><\/a>.<\/span><\/i>
<\/span><\/p>La forme<\/h5>
La perspective atmosph\u00e9rique
Distance focale et perspective<\/h5>
<\/span>Sur la premi\u00e8re photo, la longueur focale est environ 28 mm.\u00a0Cela signifie l\u2019utilisation d\u2019un objectif grand angle et le photographe saisit plus d\u2019une sc\u00e8ne comme s\u2019il est plus loin. Donc, Miguel semble plus loin de la roche et de nous, et plus petit comparant \u00e0 la taille de la roche.\u00a0Sur l\u2019image suivante la longueur focale est de 60mm (pour les la\u00efcs complets \u2013 l\u00e9g\u00e8rement zoom\u00e9e). La derni\u00e8re image montre Miguel beaucoup plus grand comparant \u00e0 la roche et plus proche de la roche, en raison de la longueur focale d\u2019environ 100 mm.\u00a0Il semble que si la sc\u00e8ne est \u00abcompress\u00e9e\u00bb et avec une longueur focale de 200mm objets semblaient plus proche de l\u2019autre, l\u2019image semblerait aplati et la profondeur du champ diminuerait. La conclusion est\u00a0que, l\u2019augmentation de la longueur focale (avec zoom) r\u00e9duit l\u2019effet de profondeur et de distance mutuelles des objets dans l\u2019image.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\t<\/div>\n<\/div>\n
<\/span>http:\/\/photoinf.com\/General\/NAVY\/Perspective.htm<\/span><\/i>
<\/span>http:\/\/photoinf.com\/General\/Klaus_Schroiff\/Perspective.htm<\/span><\/i>
<\/span><\/a>http:\/\/www.digitalphotographytipsonline.com\/perspective-in-photography.html<\/span><\/i>
<\/span><\/a>http:\/\/www.arri.com\/camera\/tutorials\/what_is_rectilinear_what_is_a_fisheye.html<\/span><\/i><\/a><\/span><\/p>